カメラの奥で揺れた意識　マン・レイと二人の女性たち

マン・レイという芸術家

　マン・レイ(1890–1976)はアメリカのアーティストで、現在でも特に写真家として人気の高い人物だ。彼はシュールレアリスムやダダイズムとも深く関わり、写真だけでなく絵画や映像作品も残している。周囲から見れば立派な経歴を持つ｢芸術家｣だが、本人はアーティストや写真家と名乗りたくなかったようだ。むしろ作品については｢無意識がやった｣と言った。彼は｢誰かと関わった瞬間と、相手とどう関わったか」に反応するアーティストだった。

　アメリカからパリに渡ったマン・レイは、パリに移った理由を訊かれてそこにいる人々への興味について話している。

「私は芸術を求めてパリに来たのではない。パリにいる人々、彼らのやり方、考え方、見えない動き──そういうものに惹かれたんだ」—『Self Portrait』(1963)

　彼の写真を見ると、モデルとなった人物によって構図もライティングも異なることがわかる。これは計算して行われた技術的な話ではなく、撮影対象がそこにどう存在しているかによってマン・レイの中に起きた反応によるものだ。それは｢自然に決まっていく｣のだとマン・レイは言ったが、彼の意図だけで作品ができたわけではなく撮影対象の在り方が作品に影響を及ぼしたことを意味する。マン・レイにとっての創作とは、誰かとの関わりの中で生まれる｢意識の変化｣を像に結ぶものだったのかもしれない。

　｢自分の位置が変化するもの｣という点で、マン・レイの芸術と恋愛は同じものだった。

キキ・ド・モンパルナス　意識を揺らす生身の女

　キキ・ド・モンパルナス、本名アリス・プリンは、モデルや歌手、画家といった肩書を持つモンパルナスの中心となっていた女性だ。彼女は女王と呼ばれるほど華やかで明るく、よく笑い、泣き、感情の揺れを躊躇なく表現した。酒場やアトリエにふらっとやってきて、アーティストたちにインスピレーションを与えるような日々。マン・レイと出会った1921年の時点ですでに多くのアーティストのミューズになっており、撮影される時も特にポーズを取ることはなく、演出されない｢ありのままの存在感｣で名を知られていた。

　マン・レイは、キキの｢生身の存在感｣に強く惹かれたようだ。細かい指示をしなくても、彼女がカメラの前に立つと場の空気や光が自然に形を決めていったという。キキは何かを演じるのではなく、ただそこにいるだけでマン・レイの意識を揺さぶった。彼はその変化によって構図や光が自然に決まっていく感覚を経験していた。キキという女性はマン・レイのアストラル層に働きかけたと言える。感情や情緒といった意識の層では、他者の気配や空気感に触れたときに波が揺れるような反応が起きる。

　二人を象徴する作品と言えば《Le Violon d’Ingres》(1924)だろう。キキの背中に描かれたF字孔で有名な写真は｢意識の中に浮かんできた像｣で、構想して作ったのではなく｢すでにそこにあるものを見出した｣ものだったと周囲の人間が証言している。マン・レイの作品は彼の物理的・霊的な視覚両方の結晶だったのだ。

　二人の関係が破綻を迎えると、彼女は｢あなたは私を見ていない。写真を見ている｣とマン・レイに告げた。キキはマン・レイが写真に集中しすぎて自分が二の次になることを許せなかったのだ。キキが去ってからマン・レイの作品から極端に人物が減り、抽象表現が増えたのは自然の流れだろう。アストラル層を揺さぶる生々しさを失い、画像の生まれ方は変化せざるを得なかったのだ。もう自然に構図やライティングが決まることはなかった。